第四十二章 mv2

，让卞玑第二天早晨男扮女装，说是给送桃花，由春兰接应，直带到小姐绣楼。風雨小說網玉燕相见，以诗帕一方相赠，彼此定情。正在这时，楼下哄然，说是小霸王周通带人抢亲来了。春兰急忙把卞玑塞在一摞箱子后面。老夫人上来带着玉燕到花园躲藏。

    接着，小霸王周通又错把男扮女装的卞玑抢到山寨，交给妹妹玉楼看管。周通正准备拜堂成亲，忽然闯进来捕快朱仝，说是为着生辰纲被劫，有人怀疑到桃花山好汉，知府老爷请去走一趟说个明白。

    周通去后，卞玑向玉楼坦白了一切。玉楼很是同情，送了一些盘缠，放他逃走。卞玑走后，玉楼才发现他遗留了刘玉燕送的定情诗帕。她急忙追出去，却见一伙公差抬着一乘轿子过来。见了周玉楼，不由分说，把她塞进轿子里就走。玉楼十分害怕，那手帕不觉便遗落在地上。原来刘员外到官府告周通强抢民女。官府派差人雷横来把刘家小姐夺回，不想又错夺了玉楼，而随同前来的刘员外却拾到了女儿的定情诗帕。

    再说卞玑的好友鲁达因打抱不平打死镇关西。五台山醉打山门后，投奔东京相国寺。走到雁门关下，天色已晚，就来到桃花村投宿。于是又有周通第二次抢亲，醉入洞房，摸着床上赤条条的莽和尚，挨了一顿好揍。周通逃走，鲁智深追出来，遇到李忠，这才好汉相认。员外赶紧摆酒与三位壮士接风。恰在这时，殿试上被点为新科状元的卞玑前来迎娶小姐。鲁智深做媒，玉楼配与李忠。

    于是桃花田里，喜气飘扬；箫笙锣鼓，花烛洞房。花田盛会，一错再错，结局是皆大欢喜。这首歌中林忆找到京剧与西洋流行乐不谋而合之处，来自西洋乐风R&B的自由转音其Free的唱法正与京剧里特别将唱词中单个字拉长转音的戏剧性相似，<<花田错>>的精采之处正是林忆巧妙的融合了R&B与京剧唱腔，让聆听者心中有古典耳中有新意。

    于是，当流行乐与「东方歌剧」的京剧相遇，在锣鼓声敲打中延续无国界乐风，林忆将传统古典与现代流行的冲突，兼容并蓄的粉墨登场，当音乐的形式随时代不断改变，那一种人类原始情感的爱恨情仇、生死情义、缠绵绯恻，在旋律的牵引下，所有生活中不易表露的热情、惆怅或爱恋，全在舞台上的身段穿梭、扩大、回荡，淋漓尽致的把故事和情绪进行在音乐中，直到天荒地老……

    第八首《诀别诗》讲述了一个铁血男儿在生死离别时对心中所爱之人的满腔倾诉，哀而不伤，以情制胜，凄美华丽的旋律更胜《红颜》一筹，林忆挑战创作界限全情演绎《诀别诗》，这一次不玩花哨音乐元素、不以“卖弄”技巧为噱头，完全凭借其日趋精湛的声音特质为后盾打动人心。在他的嗓音当中，有冰冷的杀气，有世俗的平庸，亦有恍如隔世的纯净，好象只有那未曾得到的、死去的、未知的或者所知太晚的才是一方净土。所谓诀别，那一种疼痛的美丽不是谁都明白，除非经历过，只是面对错过，有人可以挥挥手说再见，有人却宁愿用一生去守候不祈回报。林忆心如止水的娓娓道来，胜过悲天悯地的哭喊，二字头少年悄然蜕变，纯熟唱腔不经意流露出历经风尘的沧桑味道。“诀别诗、两三行，谁来为我黄泉路上唱，若我能死在你身旁，也不枉来人世走这趟”，爱情之所以伟大不是因为它是爱情，而是因为经历它的人太过执着，是执着让爱情有了荡气回肠、海枯石烂。动荡不安的环境下感情变得愈发坚不可摧，对于人生开始有了信心，产生眷恋，未来的幸福不再是一团强烈的幻光。

    看似毅然决然的《诀别诗》，却并存着决然的刚毅与缱绻的温柔，于是才有了“若我能死在你身旁，也不枉来人世走这趟”的洒脱与“写在三月春雨的路上，若还能打着伞走在你的身旁”的柔美。“儿女情、前世帐，你的笑、活着怎么忘，美人泪、断人肠，这能取人性命是胭脂烫”，刻骨铭心是年少轻狂时的一个梦，那时以为自己无论受怎样的伤都有恢复的勇气和力量，以为自己可以面对一切，承受所有的痛，哪怕只是一个人承担。那种无怨无悔的心情让人变得如此勇敢，于是发誓追随着刻骨铭心哪怕一路痛下去，千山万水又如何？荏苒岁月发肤划过，也许是痛已结痂，有了伤疤不想再揭开，可依然有勇气走下去。也许幸福是另一种方式的演绎，早已仰刻骨铭心。

    夜冷清独饮千言万语、灯欲尽独锁千愁万绪，一腔挚爱散落风尘，此生一去不回头，虽诀别，爱情的火焰却一直在燃烧，“出鞘剑、杀气荡，风起无月的战场，千军万马独身闯，一身是胆好儿郎”。